2021年12月27日晚上，我受邀出席了由南华潮剧社所呈现的《5彩缤纷耀8方》。聆听和观赏了这场演出，它给我印象最深刻的就是：南华已经培养出一群年轻的演员，为潮剧的传承做好了准备。

南华潮剧社演出节目中的《小戏娃大将军》及《干元山》，由6岁至11岁的小孩表演。他们年纪虽小，装扮起将军却也似模似样，颇有架势。虽然说偶尔也有些状况：如舞枪的时候掉枪，头饰脱落等，但丝毫没有影响他们演出的看头，这些可爱的小孩在台上舞刀弄枪，偶尔出状况，反而增添了观众的兴趣和乐趣，时时发出激赏的微笑。

11岁的王心悦和陈雅分别表演《别洞观景》及《花木兰》，各有表现。《刺梁冀》则由年仅7岁的杨政勋表演。我小时看过这出折子戏的电影，印象非常深刻，也经常在丽的呼声的广播中听到，所以特别熟悉。杨政勋饰演 “小老人”万家春，维肖微妙，演绎不错。所谓的“无丑不成戏”，可见戏剧中丑生的重要性。小孩演丑生是少有的，这样的人才值得我们珍惜。

南华潮剧社的演出中，另一位年轻的演员陈纬恬，今年只有18岁。她是南华重点培养的演员。年纪虽小，但却已经具备了演潮剧的基本条件。此次演出黄梅戏《要与梁兄双化蝶》，也即许多地方戏曲中的“英台哭墓”，是一个不可多得的年轻演员。据知纬恬很小的时候，就在南华学习。南华潮剧团在培养年轻的演员方面，的确是不遗余力。

此次的潮剧表演加插了两个黄梅戏折子戏，我觉得这是一个很好的安排。各种地方戏剧发展至今，各有特色，但通过互相学习，吸收彼此的长处，有助于提高。

由李毓文、李延芳、吴素华和李绿侨所主演的《二堂放子》显示出古人对情义的重视。这出折子戏是潮剧《宝莲灯》中的桥段。二娘为了情义，不惜牺牲自己的儿子而保全大娘所生的沉香。此剧中李绿侨唱作俱佳，显示出专业演员的风范。

令人期待的压轴戏《告亲夫》中的片段《后堂对唱》也显示出了演员陈巧莲和陈玉芝的功力。很惊讶本地演员陈巧莲（女）饰演的苏州知府盖纪纲（男），她的音色竟跟早年电影中张长城的唱腔非常接近。陈玉芝饰演的文淑贞也发挥出了专业演员的本色。

我曾于2019年7月受邀在中国广东汕头观赏了当地一个儿童潮剧表演赛，那朗朗的童声以及优美的潮州音韵，带给我极为难忘的听觉体验。而新加坡的地方戏曲，演员往往青黄不接，大多数是上了年纪的乐龄人士，传统艺术缺乏年轻一代的传承，就看不到未来。南华这次的演出，具有极其特殊的意义：他们培养了一批从6岁到11岁的小孩子来演潮剧，而这一次这些小演员也参加了此次的表演。南华潮剧社能够培养出这样一批生力军，真叫人钦佩他们对潮剧的推广和发扬的不遗余力。

潮剧演化自宋元时期的南戏，为明代南戏五大声腔之一，具有400多年历史，主要吸收了弋阳腔、昆曲、梆子、皮黄等特长，结合潮州地方音乐艺术而成。我觉得在各种地方戏曲中，潮州戏的文学性特强，每句唱腔词句都非常优美，长期的浸濡能提高个人文学修养，是一种值得学习和推广的剧种。

当今的地方戏曲，在硬件方面如舞台设计、道具、服装等都可以做得美轮美奂，唯独在唱功方面，没有办法速成，需靠演员自己不懈的努力。南华潮剧社的社员，在这方面，还有很大的进步空间，希望在老一辈的支持和提携下，年轻一代能努力好好学习，把现代潮剧艺术提升到另一个更高的层次。